什么是影评？怎么写影评？

什么是影视评论

影视评论是文艺评论的一种。对影视作品和影视界的各种现象作出自己的分析和评价就是影视评论。

二、影视评论与影视研究论文的区别

不少人把影视评论与影视研究论文混为一谈，故而有了想法也不敢动笔写评论，把它视为高深莫测的畏途。其实，两者虽有联系，但区别也是比较明显的。

影视研究论文一般是从宏观角度，对影视作品和现象作出具有一定广度和深度的探究，并试图总结出蕴含在其中的一些带有规律性的东西来；文章的理论性比较强。

影视评论一般是从某个微观的角度，就某部影片中的某一个方面，或是某个电视节目，谈自己的看法；文章也不需要太重的理论色彩，只要言之成理即可。

三、影视评论写作中需要注意的几个问题

1、口子要小。

写影视评论宜从一个具体的点上切入，口子要小，以便集中笔力评得到位，评得透彻。而切忌口子太大，大而无当。这从文章的题目就大致可以看得出来。比如，《评周杰伦在〈满城尽带黄金甲〉中的出色表演》《谈谈2007年“春晚”的几个小品》就是比较合适的题目。如果改为《周杰伦表演艺术论》《谈谈电视小品》就显得口子太大了，不易写好。

2、要有独到的见解．

人云亦云，老调重弹，是评论文章的大忌．好的影视评论往往从别人不太注意的地方或是与许多人观点不一致之处入笔，亮出自己的独到见解。电视收视率，越来越被电视台看重，连中央台也不能幸免。但是否所有的电视栏目都要以收视率的高低作为衡量节目优劣的标准呢？短时间内的收视率低是否意味着该节目没有发展的空间而必须立即砍掉呢？有些电视台因为眼下的收视率低而把“读书时间”之类很高雅很有意义的节目停播了，其实是缺乏文化眼光缺乏社会责任感的表现。如此等等，很值得写写评论。

3、要以理服人。

无论是评某部电影、某个电视节目，还是评某个导演、演员、节目主持人，都要作实事求是的分析，切忌意气用事。眼下有部分发表在网络上的影视评论，缺乏具体的艺术分析，或是一味地大唱赞歌，或是胡乱地贬损，甚至人身攻击。这不是影视评论写作的正途，不利于良好的批评风气的形成，对影视创作人员和观众双方都没有好处。当然，只要依据充分，言辞上适当尖锐一点，带一点杂文的笔调，那是另一回事。

4、篇幅要短。

影视评论口子小，论点单一，笔力集中，因此决定了它的篇幅也应该是比较短小的。一般是几百字，或是千字左右为宜，长一点的也不要超过1500字。

5、投稿要及时。

如果向报刊投稿，还要顾及到时间问题。一部电影，刚上映，抓紧看，一两天内完稿，用电子邮件寄出。时间一长，大家对这个电影已经没有印象了，谁还要看你的评论？

四、电影评论示例：

《莎翁情史》：难说最佳

灯火与红地毯交相辉映、美人与时装互为烘托、鲜花与掌声合力营造隆重氛围的第七十一届奥斯卡奖刚刚落幕，反应迅速而又一向喜欢凑热闹的娱乐传媒，纷纷发表图片与文章，对获得本年度七项大奖的影片《莎翁情史》大加赞赏，叫好之声铺天盖地。

应该承认，奥斯卡奖的影响力是巨大的，传媒的影响也不可小觑，否则，生活在江南小城的我，怎么会在颁奖典礼过后不到一个月时间的4月17日下午，就急急地弄来一张VCD光盘，与家人，与同样自信有点儿鉴赏力的年轻朋友，端坐在电视机前。可是，当我们看完影片，交换感受的时候，意见是惊人地一致：并不怎么样啊！我们想努力找出该片导演约翰·高登自诩的“幽默、浪漫、性感和智慧”的光鲜之处来，虽不能说无，但总觉得不甚强烈，无论是情节，还是人物和主题，都难于激起观众心灵深处的震撼；其台词也没有莎翁诗体语言的深沉和美感，缺乏艺术的感染力和冲击力。

再说因主演该剧女主角薇奥拉而获得本届奥斯卡影后的格温妮斯·帕尔特罗，长相中等，演技中上，仅此而已，根本不像英国影评人所说的“魅力不可抗拒”。而最佳女配角，伊丽莎白一世的扮演者，64岁的朱迪·丹奇，脸上抹着厚厚的白石灰一般的东西，整个扮相戏剧舞台化的痕迹十分明显，不知是凭什么以她那仅仅8分钟的戏征服了电影艺术与科学学院的那数千名评委而获此殊荣。

总而言之，被列为本届奥斯卡榜首的好莱坞影片《莎翁情史》，可以一看，却难说最佳。

1999.4.26

五、电视评论示例：

电视娱乐节目，能不能少一点俗气

娱乐节目是诸多的电视节目中比较显眼的节目，大多又安排在晚饭之后的6点到6点3刻这个最佳的时间播出。可是，观众对近年国内电视娱乐节目的评价普遍不高，甚至越来越失望。

笔者最近在一所重点高中的学生中作了一项问卷调查，结果对娱乐节目表示认可并喜欢看的仅占4．7%，有80．1%的学生表示不认可，有15．2％学生表示极度反感。他们给出的不认可和反感的理由归纳起来是一个字——俗。主要表现在以下两个方面。

一、节目的内容太庸俗。

娱乐节目中每天都有“娱乐资讯”，本该是传递与娱乐相关的最新信息，以让观众知晓。这些信息应该是客观的，真实的。可眼下有不少电视台播出的娱乐资讯当中，有相当一部分是捕风捉影的，或夸大其词的。比如说某部新拍的电影，故事如何精彩，演员阵容如何强大，画面如何唯美……等到观众一进影院，却发现大上其当。还有一部分资讯是无聊透顶的。比如说演员当中，谁跟谁在私下里约会，谁已经怀孕了，谁生了一个什么什么样的女儿等等。这些东西，与娱乐业，与艺术又有多少关系，值得如此大肆炒作吗？

娱乐节目中的“明星访谈”，本该是让他们谈谈创作的体会或是以后怎么创新怎么突破原有的自己之类有价值的话题，可有的节目，所邀请的艺人，根本还够不上明星的档次，从他／她的嘴里出来的除了自谓名星如何如何以外，再也说不出有意思的话来．

再说，电视是大众的电视，娱乐是全民的娱乐，凭什么娱乐节目播出的内容大都局限于“明星”；偶尔有大众参与的，也往往是选“星”选“透”之类的。为什么就不能报道报道厂矿、农村、学校等基层开展的真正的群众性的娱乐活动呢？

二、节目主持人的言谈举止太俗气。

在问卷调查中，学生们认为，电视娱乐节目的主持人应具有较高的文化素养和艺术品位；可现在有相当多的主持人却是从上到下，一身的俗气。请看有相当一部分主持人的——

服装：太短、太露，过分妖艳；或远离大众，或与节目的内容很不协调。

头发：五颜六色，乱七八糟；或九曲十八弯，或翅到半空中；过度显眼，另类到失了分寸。

首饰：女主持环佩叮当，拖拖拉拉一大串，像个珠宝展柜，看着都觉得累；男主持戴耳环，挂项链，不像个男人样。

表情：过分油滑，像个小丑；装腔作势，矫揉造作，夸张无度；瞪眼睛，吐舌头，做鬼脸，挤眉弄眼，五官错位。

腔调：或嗲声嗲气，故作媚腔，面对观众，却像在自家老公面前一般撒娇；或盲目摩仿港台，呜哩哇啦，高声尖叫，有失体统。

言辞：见了男的都是“帅哥”，见了女的只叫“美女”，似乎除此之外就没了别的称谓；面对异性嘉宾，或是男女主持人之间，打情骂俏。

……

许多中学生在问卷中写道：电影娱乐节目，能不能多一点文化，少一点俗气？

影片分析应该怎么写？

电影评论如何写

一般来说，当你看完一部电影，想写点东西表达一下自己对这部电影的感想或者领悟，这都是在自然不过的事情了。你可以写一篇跟自己心情有关的日记，也可以写一篇根据电影某个情节所引起的感性散文，或者还可以写一篇根据电影所描述的社会现象进行批判性的文章。基本上写出任何东西都是值得鼓励的。

2.1，写影评前的准备工作

在写一篇影评之前，我的建议是：

1， 选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。

2， 所选择电影要多看几遍。要尊重电影。

3， 尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。

4， 搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。

5， 要勇于怀疑。

2.2，观感与通过观感进行对电影的初步分析

在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。

2006-5-11 11:21:41 偷心

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2.3 电影评论的基本构成

影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。

电影简介

电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。

基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。

扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。

评论正文

① 从观感轻松切入评论

我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。

观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。

观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。

② 列举部分常见的评论切入点

1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？

2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。

3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。

4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。

6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。

7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。

8结合他人的评论对电影的再评论。

9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。

我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是评论者的一厢情愿。在某些不严谨的评论者那里，影片被诠释的面目全非，之后就可能是评论者对导演的非理性评论。本来单纯地影片分析，变成了一个批斗导演的檄文或是对某个“伟大人物”表示忠心的保证书。批评电影与批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。

然而我们又不能完全否定“作者论”是一个很容易入手且简单易行的电影分析的切入点。所以在评论的时候要多关注的是电影而不是关注导演，更不要试图证明自己比那个导演还要了不起。

10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。

电影评论当然不只局限于采取以上这些方式作为切入点。只要我们相信自己的观感，并且不片面滥用自己的感觉，其实一切可以使你产生兴趣的东西都可以作为切入点。

③选择一种自己所熟悉的评论工具。评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感。特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。在特定工具的应用上，戴锦华对《玫瑰的名字》的精读给我们提供了一个很好的范例。当然她很可能是先分析了原著的小说的。那些特定的工具并非如我们想象中的难以掌握，如果你有兴趣，也可以用符号学来分析一下《梦幻格林》，这将是一个不错的尝试。

④在分析与欣赏电影中间把握平衡。我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。盖•瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。

⑤笔法。评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。

⑥个人风格。影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。

⑦丰富你的影评。例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。

⑧给自己的评论起一个吸引眼球的标题。

引文出处

在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。

2006-5-11 11:22:14 偷心

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3 在电影评论中应该避免出现的情况。

1， 要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。

2， 要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。

3， 要避免东拉西扯，主题模糊。慎用排比。要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？

4， 要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。

5， 要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。

6， 要避免一些对电影本身没有意义的评论。电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。

7， 要避免评论者主观地对影片做过度诠释。不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。

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[注释：作者论的观念，最早是由法国导演楚浮的文章〈法国电影的某个趋势〉在《电影笔记》上发表而开启。文章攻击停滞的法国电影工业，并称赞美国导演的作品，为作者论奠定基础。作者论认为，电影的整体风格和内容的处理主要可归功于一个人的理论。通常用来指具有可辨识风格和主题意识的导演，此理论也包括其它被视为一部影片的主要推动力的制作人员（编剧、演员、摄影、剪接）。作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。出自书目《当代电影分析》《电影批评面面观》]

影视资讯是什么意思

影视资讯的意思指的是涵盖影视方面的信息资料。

这里的影视泛指的是影视行业，包括但不限于电影、电视剧等范畴。资讯是一种信息，涵盖的不只是新闻，还可以包括其他媒介。所以综合起来影视资讯泛指的其实就是影视类别的资讯，具有领域性。

简介：

资讯是用户因为及时地获得它并利用它而能够在相对短的时间内给自己带来价值的信息。资讯有时效性和地域性，它必须被消费者利用。并且“提供－使用（阅读或利用）－反馈”之间能够形成一个长期稳定的消费链，具有这些特点的消息才可以称之为资讯。